문학 작품

소설에서 작가가 의도적으로 선택하고 배열 한 상호 관련된 행동의 구조를 그림으로 그려라. 줄거리는 이야기 나 우화에서 일반적으로 발생하는 것보다 상당히 높은 수준의 이야기 조직을 포함합니다. 소설의 측면에서 EM Forster (1927)에 따르면, 이야기는“시간 순서대로 배열 된 사건에 대한 서술”인 반면, 줄거리는“인과성”에 따라 사건을 구성합니다.

소설: 줄거리

소설은 이야기 또는 줄거리로 알려진 장치에 의해 수백 또는 수천 페이지를 통해 추진됩니다. 이것은 종종에 의해 잉태

문학적 비평의 역사에서 음모는 다양한 해석을 거쳤다. 시학에서 아리스토텔레스는 음모 (신화)를 가장 중요하게 생각했으며 비극의“영혼”이라고 생각했다. 이후 비평가들은 낭만주의 시대에이 용어가 허구의 내용이 걸려있는 개요로 이론적으로 분해 될 때까지 줄거리를보다 기계적인 기능으로 축소하는 경향이 있었다. 그러한 개요는 어떤 특정한 작업과는 별도로 존재하고 재사용 가능하고 상호 교환 가능하다는 것이 대중적으로 생각되었다. 그것들은 성격, 대화 또는 다른 요소의 개발을 통해 특정 저자에 의해 생명을 부여받을 수 있습니다. “기본 음모”책을 출판 한 결과 음모가 가장 크게 존중되었습니다.

20 세기에는 음모를 운동으로 재정의하려는 많은 시도가 있었으며, 일부 비평가들은 심지어 아리스토텔레스의 위치를 ​​소설에서 가장 중요하게 생각하는 위치로 되돌아 왔습니다. 비평가 Ronald S. Crane의 지도력에 따라이 신-아리스토텔레스 사람들 (또는 시카고 비평가 학교)은 음모가 독자의 감정적 반응에 대한 저자의 통제, 즉 독자의 관심과 염려를 불러 일으키고 신중하게 통제하는 것으로 묘사했습니다. 일정 기간 동안의 불안. 이 접근법은 소설을 이전 우선 순위로 플롯을 복원하려는 많은 시도 중 하나 일뿐입니다.