인상주의 거부
1881 년과 1882 년 르누아르는 알제리, 이탈리아, 프로방스로 여러 차례 여행을했으며, 결국 그의 예술과 삶에 상당한 영향을 미쳤습니다. 그는 인상주의 기법을 체계적으로 사용하는 것이 더 이상 그에게 충분하지 않다고 확신했으며, 나란히 배치 된 대조적 인 색상의 작은 브러시 스트로크로 인해 피부의 매끄러운 효과를 전달할 수 없었습니다. 그는 또한 흑인이 그의 동료들에 의해 부여 된 opprobrium을받을 자격이 없으며, 어떤 경우에는 눈에 띄는 효과가 있으며 다른 색상에 큰 힘을 주었다는 것을 발견했습니다. 이탈리아로 여행하는 동안 그는 라파엘과 고전주의의 특징, 즉 그림의 아름다움, 형태를 정의하는 명확한 선의 순도, 신체의 유연함 및 모델링을 향상시키는 데 사용될 때 부드러운 그림의 표현력을 발견했습니다. 동시에 그는 Cennino Cennini의 Il libro dell'arte (1437; 회화에 관한 논문)를 읽으면서 새로운 아이디어를 강화했습니다. 이 모든 계시는 너무 강력하고 예상치 못해서 위기를 불러 일으켰으며 이미 의심하기 시작한 인상파에 빠져들고 싶어했습니다. 그는 지금까지 그는 일시적인 예술을 추구하는 데 착각했다고 생각했다.
1883 년부터 1884 년까지 수행 된 그의 작품 대부분은 새로운 역사에 의해 예술 역사 학자들이 제목으로“Ingres”시대 (Ingres의 기법과 모호한 유사성을 나타냄) 또는“거친”또는“건조한”이라는 제목으로 분류했습니다.,”기간입니다. 그러나 인상파에 대한 르 누아의 실험은 빛을 발하는 팔레트를 유지했기 때문에 낭비되지 않았다. 그럼에도 불구하고이시기의 그림 (The Umbrellas (c. 1881-86))과 많은 목욕가의 묘사에서 르누아르는 색과 붓보다는 양, 형태, 윤곽, 선을 강조했습니다.
그의 인상파에 대한 그의 강한 반응은 약 1890 년까지 계속되었다.이 기간 동안 그는 프랑스 남부로 엑상 프로방스, 마르세유, 마티 구를 여러 차례 여행했다. 이 햇볕에 쬐인 지역의 본질은 인상주의와의 분리가 더 큰 격려를 받았고, 그것은 그에게 세느 강 골짜기의 풍경과 관련이있었습니다. 남부 프랑스는 그에게 색상과 관능으로 가득 찬 장면을 제공했습니다. 동시에, 겉보기에 즐거운 자연의 자발성은 그에게 고전주의의 지시에 대한 그의 새로운 발견을 떠나려는 소망을 주었다. 프랑스 남부에서 그는 예술의 본능적 신선함을 회복했습니다. 그는 목욕탕에 여자가 꽃의 꽃다발에주는 것과 같은 건강에 좋은 꽃을 그렸습니다.
그의 재정 상황은 상당히 개선되었습니다. 그는 1890 년 Aline Charigot과 결혼했으며 (일부 출처는 1881 년) 1892 년 Paul Durand-Ruel 딜러가 그를 위해 조직 한 박람회는 큰 성공을 거두었습니다. 르누아르의 미래는 보장되었고, 그시기의 그의 작업은 그의 새로운 안보와 미래에 대한 자신감을 반영했습니다.
