음악에서 변조, 한 키에서 다른 키로의 변경; 또한이 변경이 발생하는 프로세스. 변조는 다양한 톤 음악, 특히 더 큰 형식의 기본 리소스입니다. 노래, 찬송가 또는 춤과 같은 짧은 작품은 하나의 키에 남아있을 수 있습니다. 더 긴 조각은 거의 항상 두 번 이상 조정됩니다. 기본 키와는 거리가 멀고 다시는 단일성입니다.
짧은 부분의 변조는 일반적으로 밀접한 관련 키로의 전환입니다. 소나타 이동과 같은 더 긴 부분에서 홈 키에서 지배적 키로 (예를 들어 C 메이저에서 G 메이저로) 또는 상대 메이저 키로 (예를 들어, 마이너에서 C 메이저로) 변조는 박람회 섹션의 필수 부분; 뒤 따르는 개발 섹션은 새 키로 연속해서 여러 번 변조하여 다시 키를 위해 홈 키로 돌아갈 수 있습니다. E-flat Major (1804; Eroica)에서 Ludwig van Beethoven 교향곡 3 번의 첫 번째 움직임은 다시 시작될 때 E-flat 메이저로 돌아 가기 전에 움직임의 시작부터 20 배 정도 조절합니다. 이러한 모든 변조를 통해 키 서명은 3 개의 플랫으로 변경되지 않고 후속 키의 모든 새 음표에 우연히 표시됩니다. 반대로 베토벤의 두 가지 전주곡은 피아노 나 오르간을위한 모든 주요 건반을 통한 op. 39 (1789), 거의 모든 측정에서 주요 서명이 변경되는 여러 구절이 있습니다.
관련 키에 대한 간단한 변조에는 두 키에 공통 인 피벗 코드가 포함됩니다. 새 키는 새 키의 지배적 인 조화를 포함하는 케이던스 (구의 끝을 나타내는 진행)로 확인됩니다.
멀리 관련된 키에 대한 변조는 비교적 부드럽거나 (예를 들어, 피봇 코드가기만적인 케이던스에 사용될 때), 또는 갑작 스러울 수있다 (예를 들어,인지 된 피봇 코드가 없을 때). 새로운 키에서 안정적인 케이던스가없는 일시적인 변조 체인은 소나타의 개발 섹션의 일반적인 구성 요소입니다. 케이던스가 계속 연기되는 긴 음악적 시간에 대한 지속적인 색채 변조는 독일 작곡가 Richard Wagner의 오페라 Tristan und Isolde (1857-59)부터 시작하여 19 세기 후반 점점 갈수록 복잡 해지는 고조파 관용구의 특징입니다.
