케이던스, 음악, 리듬이나 멜로디 관절 또는 고조파 변화 또는 이들의 모든 인식 문구의 결말; 더 큰 의미에서, 케이던스는 반구, 음악 섹션 또는 전체 움직임의 경계 일 수 있습니다.
이 용어는 라틴계 생도 (“가락”)에서 유래되었으며 원래는 중세 시대의 특정 유형의 말 포음에서 형식적인 결말과 관련된 테너 부분의 단계적 하강을 의미합니다. 이 시대의 전형적인 음정 공식은 Landini 케이던스인데, 14 세기 작곡가 Francesco Landini의 음악에 자주 등장하기 때문에 소위 랜디 니 케이던스입니다.
17 세기 동안 화음과 주요 관계에 기반한 음조 조화가 출현하면서, 케이던스는 특히 규칙적인 프레이즈가있는 동음 또는 화음 기반 음악에서 더 큰 구조적 중요성을 가정했습니다. 그러한 음악에서, 케이던스는 미터법 구절 끝에있는 운율과 유사한 것으로 간주 될 수 있습니다. 4 가지 주요 유형의 고조파 케이던스가 공통적으로 식별됩니다. 일반적으로이를 진품, 반, 플라 갈 및기만 케이던스라고합니다.
확실한 케이던스에서, 지배적 인 트라이어드 (스케일의 다섯 번째 톤에 기초한)를 포함하는 코드 다음에 토닉 트라이어드 (스케일의 첫 번째 톤에 기초한), V–I; 강장의 조화는 문구의 끝에 온다. 퍼펙트 케이던스라고 불리는 가장 강력한 타입의 정통 케이던스에서, 상위 음색은 주요 톤에서 위쪽으로 (단계의 7도) 또는 2 단계에서 강 장음까지 하향으로 진행되는 반면 가장 낮은 음색은 우세에서 건너 뜁니다. 강장 음표에 4 분의 1 또는 5 분의 1을 기록하십시오. 이 고조파 공식의 다른 배열 (예를 들어, 내부 부분의 주요 톤 (예: 4 부분 조화의 알토 또는 테너 음성))은 청취자가 덜 최종적인 것으로 인식하기 때문에 덜 완벽한 것으로 간주됩니다.
하프 케이던스는 지배적 인 화음에서 어구를 끝내고, 음조에서는 최종적으로 들리지 않습니다. 즉, 문구는 해결되지 않은 고조파 장력으로 끝납니다. 따라서 반 케이던스는 일반적으로 또 다른 문구가 이어지면서 진품 케이던스로 끝납니다.
plagal cadence에서 subdominant (IV) triad는 강장제 (I)로 연결됩니다. 이 케이던스는 일반적으로 확실한 케이던스의 확장이며, 서구에서 가장 특징적이고 공식적인 사용법은 기독교 교회의 찬송가 끝에있는 마지막 아멘 (IV-I)과 관련이 있습니다.
속임수는 토닉으로 끝나지 않는다는 점을 제외하고 V로 시작합니다. 종종 6도 (VI, 하위 중개자)에 지어진 트라이어드는 강장제를 대체하며 3 피치 중 2 피치를 공유합니다. 속임수 케이던스는 프레이즈를 확장하거나 한 프레이즈를 다른 프레이즈와 겹치거나 원격 키로의 갑작스러운 변조를 용이하게하기 위해 사용될 수 있습니다.
케이던스는 또한 예를 들어 지배적 인 페달 포인트 이후에 (프레이즈 음표가 하모니가 변하는 동안 유지되는) 프레이즈 또는 섹션의 시작을 표시 할 수 있습니다. 하나의 프레이즈가 지배적 인 하모니로 완전히 끝나고 다음은 강장제에서 시작될 때 음악은 케이디 컬 구조를 관절 장치로 통합했습니다. 이러한 기술은 진정한 공식의 변형입니다.
플레인 송과 같은 모노 포닉 음악 (한 줄의 멜로디로 구성)에서 특정 멜로디 식은 케이던스를 의미합니다. 문화의 멜로디 스타일은 종종 멜로디의 적절한 최종 음표와 그에 접근하는 방법을 규정합니다. 일본의 일부 음악과 같이 특정 리듬 패턴은 케이던스의 지표로 인식 될 수 있습니다. 고정 된 리듬 간격으로 처방 된기구를 체계적으로 사용하는 콜로 토믹 구조는 인식 된 패턴이 끝날 무렵에 케이던스 (예: 인도네시아 가믈란)를 신호 할 수 있습니다.
