도난 범죄

예술 도난, 그림, 조각, 도자기 및 기타 오브제 다트를 포함한 예술 또는 문화재의 도난과 관련된 범죄 행위.

주어진 작품, 즉 재정적, 예술적 또는 문화적 요소, 또는 이러한 요소들의 조합과 같은인지 된 가치는 종종 예술 절도의 동기입니다. 그림과 같은 작품의 휴대 성과 박물관이나 개인 소장품에 대한 집중으로 인해 예술의 주요 절도에 대한 지속적인 예가있었습니다. 그러한 습격이 종종 발생하는 광범위한 언론 보도로 인해 대중은이 규모의 도난을 알고있을 것입니다. 1911 년 루브르 박물관에서 레오나르도 다빈치의 모나리자의 도난 사건도 마찬가지였다. 2 년 동안 실종 된 걸작에 대한 검색은 모나리자에게 유명 인사를 부여하여 대중의 의식에서 엄청나게 높아졌다. 개인 갤러리와 개인 수집가들 사이의 도난은 널리보고되지는 않지만 전체적으로 취해지면 전 세계에 걸친 범죄 행위의 상당 부분을 차지합니다.21 세기 초 미국 연방 수사 국은 예술이 가치가 있다고 추정했습니다. 매년 전 세계적으로 40 억 달러에서 60 억 달러가 도난당했습니다.

불법 예술의 이동이 범죄 시장으로 검토 될 때 위조 돈이나 불법 약물과 같이 불법 생산품의 시장과는 다른 것이 분명합니다. 도난당한 예술 작품은 가치를 실현하기 위해 포털을 통해 합법적 인 시장으로 이동해야합니다. 따라서 불법 예술의 이동은 종종 반 불법적이고 반 권한 적 성격을 갖습니다. 2 차 예술 시장에 대한 상대적으로 좁은 포털이 있기 때문에 불법 예술의 이동을 제한하기 위해 많은 예방 조치를 취할 수 있습니다. 여기에는 도난 기록기의 효율성 향상, 유명 예술가의 알려진 작품 카탈로그의 크기 및 도달 범위 확대, 상업 딜러 협회 사이에 도난당한 작품의 존재에 대해 소문이 퍼지기 시작할 때 행동 할 수있는 행동위원회를 만드는 것이 포함될 수 있습니다. 시장. 한 번의 도난으로도 막대한 피해를 입을 수 있습니다. 궁극적으로 딜러와 소비자의 경계는 예술 절도를 통해 가능한 이익을 고려하는 사람들에게 주요한 불이익 중 하나를 제공 할 것입니다.

예술 도용에 대한 한 가지 퍼즐은 범인에게 쉬운 보상이없는 범죄인 경우가 많다는 것입니다. 실제로 대부분의 도둑들에게있어 예술은 시장에 예술의 이동을 협상 할 지식이 없거나 준비된 현금, 특히 예술품의 처분을 추구하기 때문에 선택의 여지가 아닙니다. 시장 가치는 몇 달이 걸릴 수 있습니다. 또 다른 합병증은 Art Loss Register와 같은 도난당한 작품의 등재가 존재하여 도난 된 미술품의 성공적인 폐기 가능성을 더욱 감소시키는 것입니다. 도난을당한 수집 가나 딜러는이 기록부에 손실 사실을 즉시 알립니다. 결과적으로, 주요 딜러와 가장 큰 경매 회사가 작업, 특히 주요 거래를 처리하기 전에 도난 기록부를 상담하는 것이 일상적이기 때문에 모든 도난당한 물건을 합법적 인 시장으로 옮기는 것이 매우 어려워집니다.

도난당한 예술품을 처리하는 데 어려움이 커지는 결과 중 하나는 많은 작품이 도난 된 후에 사라지기 때문입니다. 예를 들어, 1990 년 보스턴의 Gardner Museum에서 도난당한 Vermeer, Manet 및 Rembrandt의 작품은 복구되지 않았습니다. 그러한 작품의 지위와 관련하여 세 가지 주요 가능성이 있습니다. (1) 예술 작품에서“gloaters”라고 알려진 숨겨진 개인 컬렉션에 자신의 길을 찾을 수 있습니다. 그들은 도난당한 것을 안다. (2) 도둑이 악의를 품은 후에 도둑이 시장에 작품을 옮길 수 있기를 희망하여 도둑이 작품을 붙잡을 수있다. (3) 가해자는 도난당한 예술품을 판매하는 것이 얼마나 어려운지를 깨닫고 작품을 소유 한 작품에 걸리는 결과를 알게되면 작품을 파기 할 수 있습니다.

다른 독특한 형태의 예술 도난이 있습니다. 전쟁 중에 불법이 널리 퍼져 나갈 수 있습니다. 2003 년 미국 주도의 이라크 침공 당시 박물관과 고고학 유적지에서 수천 개의 귀중한 유물과 유물을 가져 왔을 때도 마찬가지였습니다. 제 2 차 세계 대전 동안 나치에 의해 예술. 전쟁이 있기 몇 년 전 나치에 의해 압수 된 소위“퇴화 예술”에 더하여, 독일 군대는 박물관과 개인 소장품을 유럽 전역으로 전진하면서 약탈했습니다. 전쟁 직후의 연합군 병사들은 소금 ​​광산에 숨겨져있는 도난당한 작품의 큰 캐시를 발견했지만 러시아 푸쉬킨의 캐서린 궁전에서 가져온 금박 및 보석으로 장식 한 벽 패널 모음 인 앰버 룸과 같은 중요한 작품은 결코 회복되지 않았다. 나치가 도난당한 작품은 주요 박물관을 포함한 주요 국제 컬렉션에서 발견되었으며, 원래 희생자의 가족은 이러한 작품의 소유권을 되찾기 위해 법적 조치를 계속 추구하고 있습니다. 2011 년 독일 경찰은 뮌헨의 혼란스러운 비 설명 아파트에서 약 1,500 달러에 이르는 약 1,500 점의 그림을 숨겼습니다. 피카소, 마티스, 샤갈과 같은 "퇴화적인"예술가들의 작품을 포함하는이 컬렉션은 나치에 의해 압수되어 전후 시대에 잃어버린 것으로 여겨졌다.

다소 다른 형태의 절도는 종종 개발 도상국의 문화적 또는 고고 학적 보물을 약탈하거나 제거하는 것과 관련이 있습니다. 그런 보물은 국제 시장에서 판매되거나 박물관에 전시됩니다. 후자의 관행은 일반적으로 Elginism으로 알려져 있으며, 그 후 Elgin Marbles로 알려진 그리스 조각 모음을 얻은 영국 대사 Elgin의 일곱 번째 백작 인 Thomas Bruce가 그 뒤를이었습니다. 이러한 사례는 도난당한 예술이 합법적 인 예술 시장과 선의로 구매하는 구매자에게 전달 될 때 발생하는 복잡한 도덕적 및 법적 문제가있을 수 있음을 보여줍니다.