모드 에서, 음악에서, 토닉과 함께 형성되는 간격에 따라 음표의 음표를 정렬하는 몇 가지 방법 중 임의의 방식으로, 멜로디에 대한 이론적 프레임 워크를 제공한다. 모드는 멜로디의 어휘입니다. 사용할 수있는 메모를 지정하고 특히 중요한 메모를 나타냅니다. 이 중 두 가지 주요 음표가 있습니다. 멜로디가 끝나는 마지막 노트와 2 차 중심이되는 지배자입니다.
고대 그리스어 모드
그리스 고대 유물은 이론가들에 의해 더 큰 맥락에서 질서있게 배치되었다. 이 모드는 일련의 7 음 음계 음계 (즉, 5 개의 전체 톤과 2 개의 반음을 포함)이지만 톤 시스템의 핵심은 4 개의 연속 음표 그룹 인 4 개의 음표 (피아노의 C에서 F로))는 네 번째 간격을 포함합니다. 고대 유물을 제외하고, 음표는 항상 내림차순으로 배열되었습니다. 기본 4 각형은 2 개의 전체 톤과 1 개의 반음으로 구성되어 있습니다: E–D–C–B. 온전한 음색으로 서로 분리 된 두 개의 그러한 정사각형은 소위 그리스 도리안 모드 인 E–D–C–BA–G–F–E를 형성했습니다. 도리안 모드는 더 큰 시스템을 구축하기위한 기초로 사용되었습니다. 단일 옥타브 범위는 맨 위에 세 번째 테트라 코드 A–G–F–E를 추가하고 맨 아래에 네 번째 테트라 코드 E-D–C–B를 추가하여 확장되었습니다. 전체 톤으로 분리 된 두 개의 내부 테트라 코드와 달리, 각 외부 테트라 코드는 공유 된 노트에 의해 이웃 한 내부와 연결되어 있습니다.
AGFEDCBAGFEDC B.
4 개의 사분면의 조합은 2 옥타브에서 1 전체 톤을 뺀 범위를 얻었으므로 이론가들에 의해 낮은 A가 추가되어 다음과 같은 이조 음 2 옥타브 시스템을 달성했습니다. 그레이터 퍼펙트 시스템. 그것은 반음의 다른 위치를 특징으로하는 7 개의 겹치는 비늘 또는 하모니아로 불리는 옥타브 종으로 구성되는 것으로 분석되었습니다. 그것들은 다음과 같이 명명되었습니다 (공백이없는 글자로 표시된 반음):
| AG FE D CB A | 피하 |
| G FE D CB AG | 저어 인 |
| FE D CB AGF | Hypolydian |
| ED CB AG FE | 도리스 사람 |
| D CB AG FE D | 프리지아 인 |
| CB AG FE DC | 리디안 |
| 가방 FE D CB | Mixolydian |
하모니아의 이름은 그리스 모드의 이름과 동일하지만, 그 대신 하모니아는보다 광범위한 그레이터 퍼펙트 시스템으로 모달 패턴을 투영 한 것입니다. 적절한 모드는 tonoi로 불리며, 본질은 간격 패턴입니다. 키 타라 또는 거문고 (고대 그리스의 두 가지 기본 뽑아 낸 현악기)에서 토노 이는 기본 조율 또는 하나 이상의 현을 반음으로 올리거나 내림으로써 생성되었습니다.
그리스 이론은 세 가지 다른 테트라 코르 속을 구별하여 추가로 다양한 모드를 생성합니다. 앞에서 설명한 테트라 코드 (2 개의 하강하는 전체 톤과 1 개의 반음)를 이조 음이라고합니다. 반음계와 조화의 장군도있었습니다. tetrachord를 경계로 두 톤은 고정되었으며 항상 완벽한 네 번째를 형성했다; 두 개의 내부 톤은 움직일 수있었습니다. 유채색 tetrachord (1 감싸는 작은 세 번째 구성 1 / 2 플러스 두 반음 플러스 대략 두 분기 톤 (톤 두 전체를 포괄하는) 큰 제의 분음 tetrachord 전체 톤들)
또한 그리스 음악에서 두드러진 것은 에토스 (ethhos)의 개념으로, 특정 윤리적 특성을 다른 모드로 꼽았습니다. 도리안 모드는 강력하고 맹렬한 특성으로 인해 선호되었습니다. 프리지아 어 모드는 황홀하고 정서적이며, 리디안 모드는 친밀하고 음탕했습니다. 공화국에서 플라톤은 도리안 모드의 교육적 가치를 강조하고 리디안 오데의 부드러움 영향에 대해 경고했다.
초기 그리스 고대에서 노모이 (단수, 노모,“법”)라고하는 모달 범주 시스템이 개발되었습니다. nomoi는 다른 노래 형식에 적합한 독특한 멜로디 공식으로 특징 지어진 모드를 나타냅니다. 공연자들은 그러한 모달 공식의 경계 내에서 즉흥적으로 할 수있었습니다.
